Só SP no Marcantonio Vilaça

 

Na lista divulgada ontem pelo Prêmio Marcantônio Vilaça, um dos mais respeitados do país, há 17 artistas nascidos em São Paulo e três residentes na capital do Estado há anos, formando um contingente de 20 “paulistas” no total dos 30 pré-selecionados. Em um prêmio que se pretende nacional e que chegou a esta edição sob o discurso da regionalização, é uma pré-seleção discutível e um tanto preocupante.

+++

Alguns dos jurados e organizadores do Marcantonio Vilaça nesta etapa não só são meus conhecidos, mas pessoas por quem tenho respeito e afeto imensos. Tenho certeza que eles entenderão este texto como uma tentativa de debate, jamais de ataque.

+++

Como este foi/é um júri respeitável, não acredito que a preponderância de São Paulo tenha sido um caso pensado. Mas é, sem dúvida alguma, um caso a se pensar.

+++

Talvez os artistas paulistas tenham representado uma massa desproporcional em relação aos outros estados no volume de inscrições. Isso acontece – e aconteceu recentemente em uma seleção para jovens artistas de visibilidade bem menor que o Marcantônio Vilaça, o Abre Alas da galeria A Gentil Carioca, no Rio.

O júri – formado por Bernardo Mosqueira, Bob N  e por mim – procurou insistentemente por artistas de outros estados entre os portfolios. Mas havia poucos – e, dentre os poucos, pouquíssimos relevantes. Entre os 19 selecionados, acabou entrando uma artista residente em São Paulo – hoje mais paulistana do que uma carioca de origem – e uma catarinense.

Por outro lado, havia uma massa grande de estrangeiros com qualidade, já que artistas de outros países são permitidos no Abre Alas. A estratégia, então, foi aumentar esta participação gringa – com um suíço, uma chilena, um alemão e um argentino – para que a mostra não se tornasse apenas carioca. O método se transformou em uma justificativa pública no material de imprensa do projeto e nas entrevistas dos curadores, porque entendemos que o Brasil é um país continental e sabemos que os artistas que mandam seus currículos para qualquer seleção merecem saber como ela foi feita. A falta de nordestinos, brasilienses, paulistas, gaúchos, mineiros e nortistas na nossa lista final não era um fato irrelevante e precisava ser verbalizada, explicada.

+++

Carioca apaixonada por São Paulo, com longas temporadas passadas entre os amados paulistanos, não me furto a olhar para os exageros de parte a parte na competição atávica entre os dois estados. Já me peguei discutindo – em rodas acadêmicas, no Facebook ou no bar –  o bairrismo arrogante, autoritário, decadente e até desrespeitoso do Rio de Janeiro. Mas também já enxerguei, com muita facilidade, o protecionismo monolítico, obtuso e um tanto recalcado de São Paulo. São males equivalentes, que emburrecem e diminuem cariocas e paulistas, porque nenhuma forma de pasteurização pode ser bem vinda.

+++

O mineiro Agnaldo Farias, curador da última Bienal de São Paulo,  repete sempre uma frase que, a meu ver, deveria ser um mantra para qualquer crítico de arte, curador, professor ou artista:  “A inteligência pode brotar em qualquer parte”.  Ela poderia ser aplicada em necessários equilíbrios geográficos, econômicos ou sociais, mas também na dissolução das panelinhas que se multiplicam em nosso meio de arte.

Tento segui-la à risca, mas falho inúmeras vezes. E é por saber de meus desvios que acredito na validade deste debate.

+++

Há minguados 10 nomes de todo o resto do território nacional na lista megapaulista do Marcantonio Vilaça: Laura Belém por Minas Gerais; Cristiano Lenhardt (que hoje reside em Recife) e Michel Zózimo da Rocha pelo Rio Grande do Sul; Bruno Faria e Bruno Vilela representando o Nordeste;  Elder Rocha e Marcelo Solá pelo Centro Oeste (Goiânia e Brasília, respectivamente); Cadu e Vicente de Mello pelo Rio de Janeiro; Marcone Moreira pelo Pará.

Entre os 508 artistas inscritos, era só mesmo isso o que se impunha, além da Pauliceia?

+++

Mais ainda: nomes importantes de dentro de São Paulo ficaram de fora. Todo brasileiro acha que é técnico de futebol, assim como todo curador ou crítico de arte faria reparos numa lista de um prêmio ou Bienal.

Ressalva digitada, eu ousaria afirmar que a envergadura dos 20 nomes “paulistas” não é equilibrada em termos de qualidade e currículo. Alguns artistas que teriam lugar garantido e inquestionável em qualquer premiação, em qualquer lugar do país – dois deles foram finalistas de um prêmio recente organizado no Rio – foram misturados a outros com muito menos fôlego.

+++

Ainda palpitando, para eliminar a discrepância descrita acima, descartaria uns 12 “paulistas” da lista original, incluindo pelo menos 2 nomes de São Paulo mais potentes. Preservaria, assim, um “núcleo duro” e ainda majoritário de cerca de 10 “paulistas” de altíssima voltagem, o que não deixaria de ser um espelho da preponderância do estado no mercado de arte brasileiro.

O dinheiro está concentrado lá, isso é certo. Mas não a criação, que se espalha por todo o Brasil – e é a ela que se destina o Marcantonio Vilaça.

+++

Mas voltemos ao equilíbrio da lista: com o corte daqueles paulistas citados como menos primordiais e menos parrudos, mais a inclusão de 2 nomes mais porretas, haveria um “troquinho” de 10 vagas para criadores de outras localidades.

Já ficava melhor, não?

+++

Uma região gigantesca e plural como o Nordeste – que já revelou Antonios, Samicos, Rufinos, Efrains e Marepes – comparece na lista de agora com apenas dois artistas. (Contei o cearense Nazareno, artista talentosíssimo, como um dos “paulistas” entre aspas, já que reside em São Paulo capital há anos).

Não é esquisito?

+++

Preciso falar do Rio, já que é aqui que trabalho, daqui que escrevo, aqui que convivo. Prefiro não apontar este ou aquele artista carioca como inevitável à seleção, para não tornar ainda mais pantanoso o território das escolhas. Sobretudo porque não sou mesmo jurada, apenas alguém que neste momento veste o personagem de analista. Mas me parece óbvio que podia haver mais cariocas e mais gente ainda vinda de outros lugares deste Brasilzão.

+++

O Marcantonio Vilaça sempre foi, aliás, uma das formas de os artistas brasileiros de todo canto conhecerem outros artistas brasileiros de todo canto. A exposição com os cinco finalistas do Prêmio viaja por todo o território, provocando um saudável intercâmbio, uma troca de olhares. Antes disso, a lista inicial de 30 nomes desperta a curiosidade natural de quem acompanha o surgimento de novos talentos.

+++

Ao apostar todas as suas fichas em São Paulo, economia hegemônica cujo mercado de arte já projeta seus artistas nacionalmente, o Marcantonio Vilaça entra em sua fase derradeira com um leque de escolhas desproporcional para a peneira dos cinco finalistas.

+++

Com São Paulo em 2/3 de sua seleção, finca sua âncora em uma parte específica do mapa. E parece entrar em dissonância com sua própria identidade, calcada desde sempre em um modelo aberto, heterogêneo e viajante.